Die Botschaft von Grandmaster Flash & the Furious Five

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  • „The Message“ ist der bekannteste Track der legendären Hip-Hop-Innovatoren Grandmaster Flash und The Furious Five und ein Song, der ohne Übertreibung den Ton und Inhalt der Rap-Musik für immer verändert hat. Mit seinem hartgesottenen Refrain ('It's like a jungle manchmal / It make me wonder how I Keep from going under.') und der unerschrockenen Beobachtung der Gefahren und Ängste des zeitgenössischen urbanen Lebens hat 'The Message' Hip-Hop-Platten verdrängt von ihrer frühen Betonung von Parteihymnen und leerem Angeberei bis hin zu dem furchtlosen Gesellschaftskommentar, der seither viele der wichtigsten Aufnahmen dieser Form dominiert. Als der Anführer von Public Enemy, Chuck D, Ende der 80er Jahre bekanntermaßen verkündete, dass die fortlaufende Dokumentation von Problemen für Afroamerikaner in der Innenstadt es zum „schwarzen CNN“ machte, waren es vermutlich Songs wie „The Message“ und ihre Erben, die hatte er im Sinn. Und obwohl die Bedeutung des Liedes für die Entwicklung des Hip-Hop nicht hoch genug eingeschätzt werden kann, geht sein Einfluss weit über die populäre Musik hinaus: wie zum Beispiel durch seine Einbeziehung in akademische Texte wie Die Norton Anthology of African American Literature .


  • Ed 'Duke Bootee' Fletcher, der als Songwriter bei Sugarhill Records tätig war, begann 1980 im Keller seiner Mutter mit dem Schreiben dieses Songs auf einem Klavier. Er machte eine Demo des Songs mit seinen eigenen Raps und brachte sie zu Label-Chefin Sylvia Robinson. der Grandmaster Flash & the Furious Five gebeten hat, es aufzunehmen. Flash sprach später von dem Song als Meilenstein in der Entwicklung des Rap, aber er und die Gruppe wollten nichts mit dem Song zu tun haben und machten ihn sogar lächerlich, als er die Demo hörte. „Das Thema war nicht glücklich. Es war keine Party. Es war nicht einmal ein richtiger Straßens--t. Wir würden darüber lachen“, sagte Flash.

    Da die Band sich vor der Aufnahme des Songs sträubte, beschloss sie, ihn mit der Rapperin Melle Mel aufzunehmen, die mit Fletcher Verse tauschte. Zu diesem Zeitpunkt bat Flash Robinson, die gesamte Gruppe auf der Strecke auftreten zu lassen, aber sie lehnte ab. Melle fügte dem Lied auch einige zusätzliche Texte hinzu.


  • Im Gegensatz zu vielen frühen Hip-Hop-Hits wie Sugarhill Gangs Rapper's Delight ' oder Kurtis Blows 'The Breaks' mit wummernden Uptempo-Disco-Tracks, die Komponisten Ed 'Duke Bootee' Fletcher und MC Melle Mel basierten 'The Message' auf einem langsamen Groove und einem nachhallenden Synthesizer-Hook. Fletcher, ein Session-Player und aufstrebender Produzent von Sugarhill Records, hat den Großteil der Hintergrundmusik und alle Strophen bis auf einen selbst erstellt. (Beachten Sie, dass Grandmaster Flash eigentlich nur sehr wenig an der Strecke beteiligt war.) Wie Fletcher später zugab, war er bewegt worden, etwas im Geiste von Zapps „More Bounce To The Ounce“ oder Tom Tom Clubs „Genius Of Love“ zu schreiben. beide verwendeten Synthesizer-Hooks über einem verstärkten Funk-Bass. Der Effekt des entspannteren Tempos auf 'The Message' bestand darin, Melle Mels düsteren Rap über Ghetto-Armut und Gewalt hervorzuheben. (Die Single war definitiv kein Aufruf auf die Tanzfläche oder Aufforderung, die Arme in die Luft zu schwingen.) Tatsächlich hatte diese ästhetische Entscheidung also andere nachhaltige Auswirkungen als die von ihr inspirierten Änderungen des lyrischen Inhalts des Rap. Das heißt, in Abkehr von der frühen Betonung des Rap als DJ-zentrierte Tanzmusik, die von Blockpartys in der Bronx und Diskotheken in Manhattan getragen wird, argumentierte 'The Message' für die wachsende Bedeutung des MC als Community-Stimme und politischer Poet. Während MCs ursprünglich nur als Ergänzung zur Plattenspieler-Pyrotechnik innovativer DJs wie DJ Hollywood oder Grandmaster Flash gedacht waren, avancierten sie fortan zu den wichtigsten Gesprächspartnern des Hip-Hop für die Unterprivilegierten und zu den wichtigsten Impulsgebern und Prominenten der Musik.


  • 'The Message' ist in der amerikanischen Populärkultur allgegenwärtig und taucht auf unzähligen Rap-Compilations der alten Schule auf, in Videospielen wie Grand Theft Auto: Vice City , Scarface: Die Welt gehört dir , und in Filmen wie Glückliche Füße und Amerikanische Hochzeit . Es wurde von einer Vielzahl von Hip-Hop-Künstlern gesampelt oder angespielt, die alle auf seinen grundlegenden Platz in der Entwicklung des Genres aufmerksam machen. Im November 2011 wurde das Vermächtnis des Tracks noch deutlicher, mit einem Auftritt beim Nominierungskonzert für die 54. jährlichen Grammys, bei dem Großmeister Flash und Melle Mel von ihren künstlerischen Erben LL Cool J, Common und Lupe Fiasco begleitet wurden.
  • Songwriting-Credits zu diesem Song lauten: Clifton Chase/Edward Fletcher/Melvin Glover (Melle Mel)/Sylvia Robinson. Chase war Produzent bei Sugarhill Records, der an dem Song arbeitete, und Robinson besaß das Label. Bemerkenswerterweise fehlen im Abspann alle Mitglieder der Gruppe außer Melle Mel.


  • Am Ende des Songs macht die Gruppe einen Sketch, in dem sie an einer Straßenecke auf ihre eigenen Gedanken aufpassen, als Polizisten vorfahren und sie verhaften. Dies ist das einzige Mal, dass neben Melle Mel auch Flash & the Furious Five-Rapper auf dem Track auftauchen - die Vocals waren alle Melle und Ed Fletcher. Zu diesem Song gab es ein Video, das Melle und Fletcher beim Versen zeigt, während die anderen fünf Jungs im Hintergrund rumhängen. Der Sketch gab ihnen eine kurze Schauspielrolle in dem Clip.
  • Dies wurde 2012 in einer von Experten zusammengestellten Liste zum größten Hip-Hop-Song aller Zeiten gekürt Rollender Stein . Das Magazin sagte, es sei der erste Track, 'um mit der rhythmischen und stimmlichen Kraft des Hip-Hop die Wahrheit über das moderne Stadtleben in Amerika zu erzählen'. Der Hit der Sugarhill Gang von 1979 Rapper's Delight ' wurde Zweiter.
  • Einige von Melle Mels Texten wurden aus der ersten Single von Grandmaster Flash & the Furious Five, 'Superrapin', die 1979 veröffentlicht wurde, recycelt.
  • Rap-Songs klauen oft Ideen von populären Rocksongs, aber in diesem Fall war es umgekehrt. Phil Collins hatte von diesem Track die Idee zu dem verrückten Lachen im 1983er Genesis-Song 'Mama'.

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